每一个时代的流行音乐里，必然映射着它的爱情观。爱是永恒的，而人们的观念则是流变之中的东西。

比如上世纪70年代末，邓丽君《甜蜜蜜》进入内地，她的歌声横扫千军如卷席，成为一种文化现象，这是因为社会文化在经历长期高压以后，需要一些轻快而炽烈的情绪。

邓丽君的小调和诗经国风中对纯粹炽烈感情的歌颂其实是同构的，青青子衿，悠悠我心，但为君故，沉吟至今——这也渗入了当时人们的爱情观中，超越世俗的爱情至上，是当时流行文化的特征，琼瑶、金庸皆如此。

井胧和袁一琦在演绎这首《甜蜜蜜》的时候，最初的不适明显地呈现出“代沟”的感觉。袁一琦喜欢这个“复古”的舞台，旧上海风的装饰和伴舞，但要她和井胧对视出火花，那是为难我胖虎。