《酱园弄·悬案》当中，采用悬疑叙事的方式，为影迷们层层展开了一个男性赌徒持续家暴妻子十年的故事。但这个故事并不把悲剧性的问题简单处理为夫妻之间的家暴问题，而是在时代的洪流当中发现更为本源性的问题。“娜拉”这个意向，被这部电影反复用到。而影片当中，杨幂饰演的角色，赵丽颖饰演的角色，其实都是民国上海日占时期的“娜拉”，她们也从不同层面上呈现了时代女性的悲剧性。

整部电影，最终讲述的其实就是多种“娜拉出走之后会怎样”的故事。章子怡饰演的是没读过书、不认识字的民国底层女性形象，杨幂饰演的则是有知识有文化的进步报人形象，赵丽颖饰演的则是敢于拿起笔来的女性话剧创作者形象。被捕的詹周氏，不过是被薛至武殴打的对象，而有文化的西林也不过是被薛至武之流嘲笑讽刺的女人罢了，甚至于王许梅性命攸关的事情也不过是“薛至武”们公开敛财的方法途径罢了。

《酱园弄·悬案》作为女性主义的作品，它探究的是女性悲剧命运的本源性问题，并且力图追问，女性悲剧何以不必如此。在日占时期的上海，女性无法真正离开男人，女性被当时的社会制度束缚住了。监狱当中的女囚徒们，正在等待一个新的时代，监狱之外的女性们，又何尝不是正在等待一个新的时代呢？新时代是怎样的？新时代，是娜拉可以自由生活、旺盛生长的。