央视历史正剧《太平年》的热播，让五代十国这段被遗忘的乱世历史走入大众视野。该剧以吴越王钱俶 “纳土归宋” 的抉择为核心，凭借独特的叙事视角和厚重的历史底蕴收获高热度，但也引发了一个普遍疑问：为何相较于三国、唐宋等热门题材，聚焦五代十国的影视作品长期寥寥无几？这背后藏着历史特性、创作难度与市场逻辑的多重制约，让这段乱世成为影视创作的 “冷门禁区”。

　　历史本身的 “地狱级” 混乱，是五代题材影视化的首要障碍。与三国魏蜀吴清晰的对峙主线不同，五代十国 53 年间，中原大地先后更迭后梁、后唐等五个短命王朝，南方及山西等地并存十余个割据政权，政权关系错综复杂如乱麻。更棘手的是权力更迭的残酷与频繁，53 年换 14 位皇帝，平均在位不足三年，政变、弑君成为常态，朱温被亲儿子刺杀、李存勖遭伶人射杀等惨案屡见不鲜。这种 “你方唱罢我登场” 的混乱格局，缺乏贯穿始终的叙事主线，观众难以理清人物关系与历史脉络，即便是专业创作者也需耗费巨大精力梳理，稍有不慎就会让剧情沦为 “史书目录式” 的流水账。

　　价值观的颠覆与正面人物的缺失，让五代题材难以引发大众共鸣。三国虽乱，但 “忠义” 仍是主流价值观，关羽的忠义勇武、诸葛亮的鞠躬尽瘁等形象，符合大众对英雄的价值期待，成为影视创作的核心支撑。而五代十国是儒家伦理崩塌的时代，“天子宁有种耶？兵强马壮者为之尔” 成为生存法则，背叛、荒淫、残忍充斥历史记载：石敬瑭割让燕云十六州自称 “儿皇帝”，赵思绾以妇女儿童为 “军粮”，前蜀王衍荒淫无度耗费民力。这段历史中难寻 “道德完人”，即便有柴荣这样的有为之君，也因英年早逝未能留下丰满的人物弧光，缺乏能让观众共情的经典形象，自然难以成为影视创作的宠儿。

　　创作难度高与商业风险大，让影视公司望而却步。五代十国的史料多分散于《旧五代史》《新五代史》等典籍中，文字艰涩且记载矛盾，梳理考证需耗费大量时间成本。影视化过程中，频繁更迭的政权意味着要不断更换服饰、道具、宫殿场景，拍摄成本远超三国、清宫等成熟题材。更关键的是大众认知度极低，中小学历史教材仅简略提及，普通观众甚至说不全 “十国” 具体名称，培育受众市场的风险极高。相比之下，三国借助《三国演义》的文学赋能，早已形成成熟的受众基础，翻拍成功率远高于五代题材，商业性价比差距明显。

　　《太平年》的成功则提供了破局思路：避开全景式叙事，选择 “小切口” 聚焦核心事件与人物。该剧没有纠结于复杂的政权更迭，而是围绕钱俶 “以苍生换太平” 的抉择展开，凸显乱世中对和平与统一的追求，让观众在看懂剧情的同时产生情感共鸣。这证明五代题材并非不可拍，而是需要找准叙事角度，从黑暗历史中挖掘人性光亮。随着《太平年》带动《五代史略》等书籍搜索量激增、钱王祠游客量暴涨，这段冷门历史的大众认知度正在提升。或许未来，更多创作者会借鉴这一思路，让五代十国不再是影视圈的 “遗忘地带”，让这段深刻影响中国历史走向的乱世，以更易接受的方式走进大众视野。